叠字，往往是对环境空间的渲染，以及对心境空间的烘托。一如李清照《声声慢》中：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，七组叠词，如大珠小珠落玉盘，轻轻落落间，一种悲切的愁绪萦萦绕绕，溢涌心头。叠字起，意境起，这就是文字的魅力。
看看以下这些唯美的叠字诗句你是否熟悉？是否也在某个午后的闲适里反复吟读？是否也曾伴随你的那些青春年华？看看是否还能在一叹一咏间，回忆起心事，两两三三？
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《行行重行行》 节选
两汉·佚名
行行重行行，与君生别离。
相去万余里，各在天一涯。
—·行行·行行·—
◆“行行重行行，与君生离别”，几个叠字，定下了生离的基调，不舍之情浓郁得令人透不过气来，送了一程又一程，一程又一程，送到不得不停止的地方，只能忍痛与君离别。生离别后，各在天涯。
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《饮马长城窟行》节选
两汉·佚名
青青河畔草，绵绵思远道。
远道不可思，夙昔梦见之。
—·青青·绵绵·—
◆青青：河草长得茂盛的样子；绵绵：是路的绵长，也是思念的绵绵。河边春草青青，连绵不绝伸向远方，绵绵思念更在远道之外，年复一年，不见书信和归人，只有梦中相见。
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《春闺思》
唐·张仲素
袅袅城边柳，青青陌上桑。
提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。
—·袅袅·青青·—
◆袅（niǎo）袅：形容柳条依人的意态。青青：形容柔桑逗人的颜色。这两个叠词渲染出柳条的多姿，桑叶的青碧，更使诗句微漾着无边的春意，同时隐含着对征人的"千思万绪"。
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《赠从弟·其二》
魏·刘桢
亭亭山上松，瑟瑟谷中风。
风声一何盛，松枝一何劲。
冰霜正惨凄，终岁常端正。
岂不罹凝寒？松柏有本性。
—·亭亭·瑟瑟·—
◆亭亭：表示松树的傲岸高洁；瑟瑟：绘声绘色地写出了风的寒冷刺骨，将松的刚劲坚强在狂风中体现了出来。松树是中国传统文化中的“君子”，它长于山崖，百木凋时，仍坚韧不拔，不改其志，此诗借青松之刚劲，明志向之坚贞。
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《游子吟》
唐·孟郊
慈母手中线，游子身上衣。
临行密密缝，意恐迟迟归。
谁言寸草心，报得三春晖。
—·密密缝·迟迟归·—
◆“密密”地缝，是因为怕儿子“迟迟”难归，叠字的运用，将一位平凡母亲的担忧与挂念细细密密地呈现上来，丝丝缕缕萦绕心头，千百年来赢得了无数读者的共鸣，有时候打动人的，就是那朴实无华的语言下的无限情义。
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《送灵澈上人》
唐 刘长卿
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。
—·苍苍·杳杳·—
◆苍苍：深青色。杳（yǎo）杳：深远的样子。遥望苍苍山林中的竹林寺，远远传来报时的钟响声。苍苍，杳杳，是清幽下的寂寞，寂寞下的闲淡，闲淡里的怅惘。
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《归园田居·其一》节选
晋·陶渊明
暧暧远人村，依依墟里烟。
狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。
—·暖暖·依依·—
◆暧暧（ài）：迷蒙隐约的样子；依依：轻柔而缓慢的飘升。田园乡村一派宁静而安详，远处的邻村屋舍依稀可见，村落上方飘荡着袅袅炊烟。狗吠鸡鸣的深巷，才是岁月的静好，也是如今人们的热爱与追寻。
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《梦游天姥吟留别》节选
唐·李白
云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。
列缺霹雳，丘峦崩摧。
洞天石扉，訇然中开。
—·青青·澹澹·—
◆青青：黑沉沉的；澹澹：波浪起伏的样子。云层黑沉沉的，像是要下雨，水波动荡生起了薄薄的烟雾，云青青，水澹澹，几字叠用，迷蒙苍茫之境立显。
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《积雨辋川庄作》节选
唐·王维
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
—·漠漠·阴阴·—
◆漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。通过叠字，两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
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《无题》节选
宋·晏殊
油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
—·溶溶·淡淡·—
◆溶溶：月光似水一般地流动；淡淡：轻微的意思。小院里梨花正开朦胧的月色溶溶，池塘畔柳絮飞舞一阵阵淡淡微风。“溶溶月”、“淡淡风”，是入骨相思，亦是一腔幽怨。
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《菩萨蛮》节选
明·杨基
水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。
花月两模糊，隔窗看欲无。
—·娟娟·层层·—
◆娟娟：形容月光皎洁，月色妩媚，一片美好；层层：形容梨花姿态美好的样子。娟娟月，层层雪，月色如华、清寒如霜的绝美意境在脑中渐显出来，仿若就是画中人，自得那一方清静与孤寂。
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《江畔独步寻花》
唐·杜甫
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
—·时时·恰恰·—
◆时时舞：形容翩然飞舞的样子；恰恰啼：形容莺啼声悦耳。黄四娘家周围的小路旁开满了鲜花，千朵万朵鲜花把枝条都压得低垂了，蝴蝶在花丛中恋恋不舍地盘旋飞舞，自由自在的小黄莺在花间不断欢唱。美好欢乐的田园生活，尽在“时时舞”，尽在“恰恰啼”。
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《约客》
宋·赵师秀
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
—·家家·处处·—
◆家家雨：形容处处都在下雨；处处蛙：处处都是蛙声。梅雨时节家家户户都被烟雨笼罩着，长满青草的池塘边上，传来阵阵蛙声。这样闲适下的等候，即使客人未来，也是惬意的吧。
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《登高》节选
唐·杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
—·萧萧·滚滚·—
◆萧萧下：形容落叶纷纷扬扬的样子；滚滚来：形容长江奔腾的姿态。无边无际的树木萧萧地飘下落叶，长江滚滚涌来奔腾不息。重叠字，重复的，是那份岁月的苍凉，还有世事的沧桑。
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《春宵》
宋·苏轼
春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉。
—·细细·沉沉·—
◆歌馆中“细细”的声音，反衬庭院中夜的“沉沉”。一方歌舞一方清寂。不管是声细细，还是夜沉沉，人生中的每一段光阴都是宝贵的，莫负年华莫负卿。
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《梅花》
宋·张道洽
才有梅花便不同，一年清致雪霜中。
疏疏篱落娟娟月，寂寂轩窗淡淡风。
—·疏疏·娟娟·寂寂·淡淡—
◆疏疏：稀疏的样子；娟娟：形容月色明媚；寂寂：形容寂静；淡淡：形容颜色浅淡。四组叠字，将梅花的清致雅丽渲染到极致，让人深深感叹于文字使用的绝妙与唯美。
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《寄扬州韩绰判官》
唐·杜牧
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？
—·隐隐·迢迢·—
◆隐隐：青山起伏的样子；迢迢：指江水悠长遥远。一作“遥遥”。“青山隐隐水迢迢”，用叠字特意渲染的山青水秀里，是诗人翘首遥思、怀恋繁华旧游的隐约感情，在若隐若现，若有若无中，尽显世事沧桑。
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《长相思·雨》
宋·万俟咏
一声声。一更更。窗外芭蕉窗里灯。
此时无限情。梦难成。恨难平。
不道愁人不喜听。空阶滴到明。
—·一声声·一更更·—
◆此篇名为“雨”，“一声声”，可见雨之稠密；“一更更”，可见雨不断绝。一盏孤灯，隔窗听雨，一声声，一更更里，是浓重得抹不开的凄凉，愁绪深锁，仿佛永远没有尽头。
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《梅雨》
唐·杜甫
南京犀浦道，四月熟黄梅。
湛湛长江去，冥冥细雨来。
茅茨疏易湿，云雾密难开。
竟日蛟龙喜，盘涡与岸回。
—·湛湛·冥冥·—
◆湛湛：形容水深而清；冥冥：非常昏暗的样子。深而清的河水向长江流去，天空下起了蒙蒙细雨。重叠字，往往是对环境的渲染，叠字起，意境起，这就文字的魅力。
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《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》
魏晋·陶渊明
寝迹衡门下，邈与世相绝。
顾盼莫谁知，荆扉昼常闭。
凄凄岁暮风，翳翳经日雪。
倾耳无希声，在目皓已洁。
—·凄凄·翳翳·—
◆凄凄“形容寒风凄冷；翳翳（yì）：阴暗的样子。“凄凄”之风，“翳翳”之雪，“凄凄”来自“岁暮”，“翳翳”由于“经日”，轻淡叠字，字字贴实于诗境当中，有时候反复吟来，只觉口齿生香。
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《琵琶行》节选
唐·白居易
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
—·嘈嘈·切切·—
◆嘈嘈：声音沉重抑扬；切切：细促轻幽，急切细碎。大弦声音沉重抑扬如暴风骤雨，小弦细促轻幽、急切细碎，如人窃窃私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏，就像大大小小的珍珠一颗颗掉落玉盘。诗人用语言的音韵摹写琵琶的乐声，运用生动的比喻增强形象性，既用“嘈嘈”、“切切”叠字词摹声，又用“如急雨”、“如私语”使琴声形象化，达到超凡脱俗的艺术境界。
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《黄鹤楼》
唐·崔颢
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
—·历历·萋萋·—
◆历历：清楚可数。萋萋：形容草木长得茂盛。阳光照耀下的汉阳树木清晰可见，更能看清芳草繁茂的鹦鹉洲，晴川历历，芳草萋萋，再美的风景，当“乡关何处是？”时，只余下“烟波江上使人愁”。
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《春日寄怀》节选
唐·李商隐
青袍似草年年定，白发如丝日日新。
欲逐风波千万里，未知何路到龙津。
—·年年·日日·—
◆“年年定”，一年盼过一年，无丝毫升迁之迹象；“日日新”，日子倏忽消逝，鬓发日日改白。年年日日的叠字，是感叹于岁月的流逝，年华的衰白，同时也是对“青袍”与“白发”对比的更进一步的补足。低回唱叹间，是感叹也是期望。
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《梅花九首》节选
明·高启
寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。
自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。
—·萧萧·漠漠·—
◆萧萧：形容萧瑟的样子；漠漠：形容密布之貌。寒冬时依傍着萧瑟竹子的稀疏的影子，初春时又盖住了一片又一片苔藓的青草之香。萧萧映衬着疏影，漠漠映衬着残香，叠字的运用，恰到好处，唯美弥香。
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《代悲白头翁》节选
唐刘希夷
古人无复洛城东，今人还对落花风。
年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
—·年年·岁岁·—
◆年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。“年年岁岁”“岁岁年年”的回环叠沓、反复吟咏，是对写出时光流逝的无情事实的一种烘托，更是表达内心凄凉只能听天由命的无奈情绪。此句亦是千古名句。
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